ฮิวโก้-จุลจักร จักรพงษ์ แดร็กคิวล่าพันธุ์ไทยในงานอินเตอร์

โดย...นกขุนทอง ภาพ : วีรวงศ์ วงศ์ปรีดี

ระดับ ฮิวโก้-จุลจักร จักรพงษ์ ลองได้ขยับตัวทำอะไรก็ตามมักจะไม่ธรรมดา ไม่ใช่เขาเป็นแม่เหล็กดึงดูดความสนใจจากแฟนๆ ได้เท่านั้น แต่ด้วยเนื้องานที่เขาเลือกทำ มีโอกาสได้ทำเป็นอีกส่วนหนึ่งที่ทำให้ทุกผลงาน ทุกบทบาทของฮิวโก้มีรายละเอียดและสเต็ปของการทำงานที่ยากขึ้น ได้ใช้ความสามารถในรูปแบบที่แตกต่างออกไป

ล่าสุดกับการรับบทเป็น “แดร็กคิวล่า”ในละครเวทีสยองขวัญอีโรติกแวมไพร์แดร็กคิวล่า บลัดอิสไลฟ์ (Dracula : Blood is Life)ที่สร้างจากนิยายอมตะระดับโลกต้นกำเนิดนิยายสยองขวัญ Dracula จากปลายปากกา แบรม สโตกเกอร์ เป็นต้นแบบเรื่องเขย่าขวัญในยุคหลัง ไม่ว่าจะเป็น Twilight, True Blood,Buffy, Interview with a Vampire

ละครเวทีเรื่องนี้พิเศษตรงที่ทีมงานระดับโลก ทั้งจากเวสต์เอนด์ของสหราชอาณาจักรและบรอดเวย์ของสหรัฐอเมริกา เช่น โจเซฟแอนด์ เดอร์ เทคนิคคัลเลอร์ ดรีมโคท แซทเทอร์เดย์ ไนท์ ฟีเวอร์ ทาบู และแรท แพ็คไลฟ์ อิน ลาสเวกัส โดยใช้บทของนักเขียนบทละครเวทีชาวอเมริกัน สตีเฟ่น ดีทซ์ อำนวยการผลิตโดย พอล ยูวิ่ง นักดนตรีและผู้อำนวยการสร้างละครเวทีเจ้าของรางวัลระดับโลกมากมายกำกับการแสดงโดย โจ ฮาร์มสตัน

แดร็กคิวล่าเวอร์ชั่นนี้ เน้นความสำคัญของแก่นสาระในประเด็นสัมพันธ์สวาท ความคลุมเครือทางศีลธรรม และความหวาดกลัวต่อการถูกรุกรานจากสิ่งลึกลับ ซึ่งกรุงเทพฯถือเป็นสถานที่ที่เหมาะสมต่อการเปิดตัวละครเรือ่ งนี้เป็นอย่างยิ่ง และผู้ที่มีพลังแข็งแกร่งของเพศชาย และมีเสน่ห์มัดใจผู้พบเห็น จะเป็นใครอื่นไม่ได้นอกจาก “ฮิวโก้”

“เงือ่นไขของเวลามนัลงตวักนัพอดี ชว่งนี้เป็นช่วงพักงานการทำงานดนตรี หยุดโปรโมทยังไม่ได้เริ่มทำอัลบั้มใหม่เป็นจริงจัง จังหวะพอดี ผมรู้จักกับพอล ที่ผ่านมาเขาเคยชวนทำอย่างอื่นแต่เวลาไม่ตรง แต่อันนี้เวลาลงตัวและมันก็ท้าทาย เขาก็ท้าเราด้วย เราบอกเราไม่มีประสบการณ์  เป็นสิ่งที่ไม่ถนัดนัก เขาก็พูดว่า ถ้าเราเป็นศิลปิน ต้องลองอะไรที่แปลกใหม่บ้าง ต้องเพิ่มความสามารถด้านอื่นๆ จากเหตุผลของเขามันยากที่จะปฏิเสธ ปฏิเสธไม่ลงเหมือนเขาท้า และเรารับคำท้ามา ด้วยนิสัย เราไม่มีทางเลือก เราจนมุมแล้ว แล้วเมื่อเรารับมาแล้วก็ต้องทำให้ได้”

ฮิวโก้ เป็น แดร็กคิวล่า แดร็กคิวล่า คือฮิวโก้ เป็นเรื่องล้อกันขำๆ ในหมู่เพื่อนมานานแล้วว่า ชายคนนี้มีบุคลิกเงียบขรึม มีอะไรที่แฝงเร้นอยู่ในทุกท่า ดังนั้นบทบาทนี้จึงไม่ไกลเกินการตีความและไม่ยากในการเข้าถึงหัวใจของบท

“ผมเคยอ่านหนังสือนิยายของ แบรมสโตกเกอร์ ซึ่งเขาเป็นนักเขียนชาวอังกฤษที่ดังในยุคบุกเบิกของการเขียนนิยายสยองขวัญ แล้วถือว่าเป็นโมเดิร์นยุคแรกๆ เรื่องนี้เขียนในปี 1897ตอนนี้ก็เป็นนิยายคลาสสิก แต่มันไม่โบราณ ถือเป็นยุคเดียวกับยุค ออสคาร์ ไวล์ด, เอช. จี.เวลส์ ผมคุ้นเคยอยู่แล้วว่าท่านเคานต์คือใครเคยโดนเพื่อนแซวอยู่บ่อยๆ ว่าเราเหมือนท่านเคานต์ผมเป็นคนเฉยๆ ตอนเข้าวงการใหม่ๆเพื่อนมาหาที่บ้านก่อนเป็นโรงแรม ผมอยู่คนเดียวในบ้านเก่าดูลึกลับ เพื่อนก็บอกดูวังเวงเหมือนปราสาทท่านเคานต์ ผมเข้าใจอารมณ์ความเหงาของท่านเคานต์หลายอย่าง ความรู้สึกของคนที่มีเยื่อใยผูกพันกับประวัติศาสตร์ที่ปฏิเสธไม่ได้ ซึ่งประวัติศาสตร์ประเทศไทยมีผลต่อเส้นทางชีวิตผม มีผลต่อคนที่มองมาที่ชีวิตผม ในฐานะนักดนตรีผมเข้าใจอารมณ์ของคนกลางคืน เห็นใจเขาแทบทุกเรื่อง แล้วผมเป็นคนผิดยุค ผมไม่ผูกพันในเรื่องร่วมสมัยสักเท่าไร ผมสนใจเรื่องเก่าโบราณย้อนไปมากกว่าผมรู้สึกว่ายุคนี้อาจจะไม่ได้เป็นยุคที่ดีที่สุด ก็มีหลายอย่างที่ผมเห็นใจ นี่คงเป็นเหตุที่เขาเลือกผม โดยไม่ได้ออดิชั่น”

แม้ฮิวโก้เคยผ่านงานแสดงละครโทรทัศน์มาบ้าง แต่ก็นานมากแล้ว บางคนอาจจะลืมเลือนภาพนั้นไป หากแต่เมื่อต้องมาทำงานแสดงอีกครั้ง ก็เป็นการเริ่มต้นใหม่ เพราะฮิวโก้บอกว่า ทักษะการแสดงตรงนั้นไม่ได้นำมาใช้เลย“เคยดูละครเวทีมาหลายเรื่อง สมัยเรียนก็ได้ดู ได้ลองเล่นบ้าง ตอนเล่นละครโทรทัศน์กันตนาก็ส่งผมไปเรียนกับครูเล็ก (ภัทราวดี มีชูธน) แต่แน่นอนผมเป็นคนที่มีประสบการณ์น้อยที่สุดในทีมนี้ ส่วนละครทีวีไม่คล้ายกับอะไรเลยเป็นสิ่งที่ห่างไกลความจริง และเงื่อนไขของมันทำหน้าที่ของมันอีกแบบหนึ่ง ละครทีวีผลิตแก้เหงา เพื่อให้ความบันเทิง เท่าที่ผมสัมผัสในละครทีวีในประเทศเรา มันเป็นกิจกรรมที่นั่งดูที่บ้านทำอย่างอื่นไปด้วย มันเป็นการแสดงละครมีฟอร์มมีสไตล์ นางเอกต้องเล่นแบบนี้นางร้ายต้องเล่นแบบนี้ ผมไม่ถนัดด้วย มันใช้เวลาเยอะ และต้องทำรวดเร็วในเวลาเดียวกันบางคนทำได้ดี ดูในจอ แต่ของผมเลิกไปตั้งนาน แทบไม่เอาประสบการณ์ละครทีวีมาใช้กับละครเวทีเลย นอกจากการประชาสัมพันธ์ให้สื่อเข้าใจว่าเราทำอะไร นอกจากนั้นเป็นเรื่องใหม่

 

อย่างสิ่งที่ผมต้องฝึกหนักมาก คือการเคลื่อนไหว เพราะฉากบนเวทีจะเกิดขึ้นพร้อมๆกันแต่ละจุดบนเวที คนออกแบบฉาก ดังๆ มาเพียบ ซับซ้อนพอสมควร มีชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวตลอดเวลา ไม่ใช่ละครที่จบฉากแบบปิดไฟเปลี่ยนฉาก ละครเกิดขึ้นทั่วเวที มันเป็นฉากเล็กๆ แสงส่องมา ฉากทั้งหมดสีดำ ไม่มีแสงส่องก็มีแต่ความมืด ก็มี ซีเมียน จอห์น-เวค มากำกับวิธีการใช้ร่างกาย ท่วงท่าการเคลื่อนไหวเพราะเรื่องบทเราจำได้อยู่แล้วมันเป็นการสื่อสารให้คนได้ยิน ยิ่งบทเป็นภาษาอังกฤษแล้วละครเล่นในเมืองไทย การสือ่ สารด้านร่างกายสำ คัญกว่าด้วยซ้ำ แล้วการเคลื่อนไหวบนเวทีที่มืดให้ความรู้สึกเหมือนมายากลด้วยมันก็ยาก การเคลื่อนไหวแตกต่าง มันเป็นการแสดงที่ไม่ใช่ตัวผม เราไม่ได้เล่นเป็นนักดนตรี เราเล่นเป็นคนอื่น เราเล่นเพื่อให้นักแสดงคนอื่นเชื่อว่าเขาเล่นอยู่กับแดร็กคิวล่าจริงๆ แต่มันไม่ยากในเมื่อผู้กำกับชัดเจน มีอะไรอยากให้ปรับ เราไม่ต้องมานั่งวิเคราะห์หรือสร้างอะไรตรงนั้น เราแค่ทำในสิ่งที่เขาบอก มีสมาธิ ใส่ใจในสิ่งที่ทำ”

ตั้งแต่รับงานนี้ ฮิวโก้ใช้เวลาทุ่มเทการซ้อมอย่างหน่วงหนัก 6 วันรวด/สัปดาห์ ซึ่งปกติจะไม่โหมงานขนาดนี้ “มันไม่ใช่ความยากสักเท่าไร การทำงานค่อนข้างชัดเจน เรามีผู้กำกับเรียกร้องสิ่งที่เขาต้องการ เราแค่ทำ ไม่ต้องเขินและไว้ใจเขา แต่ไม่ใช่เรื่องยากทีจ่ ะไว้ใจคนที่มีประสบการณ์ คนที่ทำมานานแล้ว เป็นเจ้าในวงการตัวเอง คนที่ทำมานานแล้วมันไว้ใจง่ายแล้วเขามีแววตา น้ำเสียง การใช้คำพูด ฉลาดในการอธิบาย เราก็เข้าใจ แม้แต่พอลที่เป็นโปรดิวเซอร์ ผมก็เข้าใจว่าเจตนาเขาบริสุทธ์มันยากตอนตัดสินใจว่าจะเล่นไหม มองทางสุดท้ายจะเป็นยังไง พอผ่านมาตรงนั้นมาแล้วมาซ้อม ไม่มีอะไรที่ยาก แต่มีความเหนื่อยความยากง่าย ผมในฐานะศิลปินไม่ชอบพูดถึงมันสักเท่าไร เพราะว่าเด็กๆ ผมโตในย่านปากคลองตลาด ได้เห็นความยากคืออะไร ชีวิตคนส่วนใหญ่ยากกว่าเยอะ”

ส่วนจบจากการแสดงที่เมืองไทย ทางทีมละครมีโปรแกรมจะไปยังประเทศอื่น เช่น มาเก๊า แอฟริกาใต้ แดร็กคิวล่าจะยังเป็นคนไทยอยู่ไหม ฮิวโก้บอกว่า

“เขาก็มีชวนๆ ไว้แล้ว แต่มันก็ต้องร่างสัญญาคนละฉบับขึ้นมา ถ้าเผื่อผมมีเวลาตรงกันก็เป็นสิ่งที่น่าสนใจ แต่งานหลักของเราคือทำงานเพลง ผมเคยทำงานสองอย่างเพลงกับละครในเวลาเดียวกันมันไม่สนุก เราควบคุมไม่ได้ พอทำงานศิลปะไม่ใช่เงินไม่สำคัญ แม้มันจะได้เงินก็ตาม แต่มันต้องมีอะไรที่เรารู้สึกอยากทำอีก เราต้องทำงานที่ดี ไม่อย่างนั้นเราคงไม่ได้ลำบากลำบนที่จะทำงาน เราก็อยากเป็นตัวอย่างเป็นแบบอย่าง ละเอียดประณีต ตั้งใจเป็นรางวัลของมัน ไม่ว่าผลจะเกิดอะไรมาก็ตามถ้ามีโอกาสอยากไป แต่ใจจริงๆ อยากทำอัลบั้มไทยให้เสร็จ แล้วผมรู้ว่าเราไม่ใช่นักแสดงคนเดียวในโลกที่เล่นแบบนี้ได้ อย่างแสดงในไทยมีวันที่ตรงกับผมติดงานบางกอกแหวกแนว ก็มีนักแสดงมาเล่นสลับ คือ วิลเลี่ยม เบลแซมเบอร์ส ซึ่งเขาเป็นนักแสดงมืออาชีพด้วย”

สุดท้ายฮิวโก้ฝากถึงแฟนๆ ว่า งานระดับมืออาชีพขนาดนี้ แม้แต่อุปกรณ์ยังขนมาจากบรอดเวย์ อยากให้คนไทยได้มาชมเพื่อเปิดประสบการณ์ใหม่

“ถ้าใครเรียกตัวเองว่าแฟนเพลงผม มีเวลามีทุนก็อยากให้มาดู ไม่มีข้ออ้าง เราเล่นหลายรอบ ข้ออ้างอันเดียวคือไม่อยากมาดู จริงๆผมอยากให้มาดู จะได้เป็นการส่งสัญญาณให้วงการบันเทิง การทำอะไรใส่ใจลงทุนเต็มที่ก็ยังเป็นทางเลือกที่ดีสำหรับผู้จัด เขาจะได้มีแรงมีทุนทำอีก ได้ยกมาตรฐาน ผมเชื่อว่าคนไทยรับได้ คนไทยมีรสนิยม ไม่ใช้เสพง่ายๆ อย่างเดียว แล้วบอกกรุงเทพฯ ไม่มีอะไรทำ มีแต่ห้าง มีแต่โรงหนัง นี่ไงเราให้ทางเลือก อยากให้สนับสนุน อยากให้เรื่องแบบนี้เกิดขึ้นอีกเมืองไทยมีวัฒนธรรมละคร โขน ลิเก เอามาแปลงให้ร่วมสมัย ที่เรามีศิลปากร เพาะช่างเรามีบุคลากรที่มีความสามารถ มันสมองคือทรัพยากรหลักที่ไม่มีวันหมด ไม่มีผลเสียต่อสิ่งแวดล้อม แล้วส่งสัญญาณให้นายทุนทั้งหลายผมว่าเป็นความเข้าใจผิดๆ ศิลปธุรกิจไปกันไม่ได้ ทั้งๆ ที่มันไปกันด้วยกันตลอด ไม่ใช่บันเทิงไม่ดี มันมีความหลากหลาย”

ละครเวที แดร็กคิวล่า บลัดอิสไลฟ์ เล่นเป็นภาษาอังกฤษ มีซับไตเติ้ลภาษาไทยละครมีเนื้อหาเหมาะสมสำหรับผู้ชมตั้งแต่ 12 ปีขึ้นไป

เปิดทำการแสดงวันที่ 18 ก.พ.-6 มี.ค. ณ โรงละครสยามพิฆเนศ วันพฤหัสบดีและศุกร์ รอบเวลา 19.30 น. วันเสาร์-อาทิตย์ รอบเวลา 14.00 น. และรอบเวลา 19.30 น.วันอังคาร-พุธ รอบบ่ายสำหรับนักเรียนนักศึกษาเท่านั้น และรอบพิเศษวันที่ 14 ก.พ. นี้วิลเลียม เบลแชมเบอร์ ดาวรุ่งของโรยัล เชคสเปียร์ รับบทเป็น แดร็กคิวล่า

นอกจากนี้ ดาเคร สโตกเกอร์ ผู้ประพันธ์บทและผู้สร้างภาพยนตร์ ซึ่งเป็นเหลนของแบรม สโตกเกอร์ เจ้าของบทประพันธ์ จะให้เกียรติมาเป็นแขกพิเศษในวันเปิดการแสดงวันที่ 18 ก.พ. พร้อมเหล่าเซเลบริตี้ของเมืองไทย